夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）(103） 劲根笔法 老藤新枝

内容简介

汉字书法，由于工具相对简单、成本较低，凡识汉字者不论尊卑都可入手，所以从者甚众。20世纪80年代以来，随着经济发展和社会进步，“书法热”一直没有消退。

“用毛笔写字”看起来简单，但实际上却很奥妙。一个书法人，以拥有个人生命印记的作品，闯进书法这座最高艺术殿堂，非常不容易，甚至毕生努力也难以如愿。从这个意义上说，一个书法人如果能够取得一点被被公众、被行家认可的成绩，就值得肯定和祝贺。

中国书法家协会会员、中国林业书法家协会常务副主席、尹成富将军创造的“劲根笔法”书作，无疑是带有个人生命印记的书法艺术。

一、传统功力深厚

尹成富1942年出生在书法之乡山东新泰，受 “写好字是敲门砖”的社会氛围影响，很小就在父辈尤其是举人后裔写碑先生王学礼老师的耳提面命下，与毛笔为伴，习练“童子功”。上学后写大仿，多次受到老师表扬，经常在他大仿本上画红圈——由此系上了书法缘。正式习书从多宝塔、玄秘塔碑入手。先后临过魏碑、泰山经石峪金刚经、张黑女墓志、石门颂、乙瑛碑、曹全碑、史晨碑、张迁碑、兰亭序、书谱、兰亭序、怀素自叙帖等。长期习练，他与笔建立了深厚感情，几日不摸，就感到空落。

尹成富1961年入伍后，参加空军书法征稿赛并获奖，给了他很大鼓舞，成为他继续习书的动力。之后几十年，戎马倥偬，习书从未间断。即使是用钢笔、铅笔、圆珠笔写公文、批文件、做会议记录，潜意识仍是将其当作毛笔使用，都是在习练书法。他从空降兵到武警，从基层到机关，从部队到院校，走过了“万里路”——通读了“无字书”。他从中学生到大学教授，从刻苦自学到最高学府深造，读过了“万卷书”。在进入大诗人杜甫所说的“读书破万卷，下笔如有神”的境界中，积蓄了“字外功”。

尹成富从领导岗位退休后，更是把时间、精力用在了临帖习书上，在多年专攻楷书的基础上，于法度中求变化，形成了自己面目。2008年人民美术出版社出版了他的《楷书恭录.行书今译孙子兵法》作品集，由于他较好地继承了传统文化的精华，具有了一定的国学修养，其书品厚重朴拙的个人风格，受到行家赞誉。中国孙子兵法研究会副会长吴如嵩先生评价他的作品从境界上说，达到了“三美”：刚柔相济的意象之美，因形造势的动态之美，“齐勇若一”的和谐之美。

之后，尹成富广泛涉猎篆书、隶书、行书、草书，在“广博”中寻找书法艺术的规律和真谛，取得了可喜成绩。著名书法家欧阳中石先生用放大镜逐字看了他写的楷书后说：“你可以写碑了。”“可以写碑”的评价，不是一般人能够得到的。充分说明，尹成富书品的传统功力深厚，这一点非常难能可贵。尤其值得鉴赏者、收藏者的特别关注。

二、开创劲根笔法

由于书法艺术规律的作用，一个书法人的书作水平达到一定高度时，想突破自己是很难的一件事。尹成富从启蒙到2008年第一部作品集出版，积蓄了60年传统功力后，由研究书理获得依据，由研究根艺产生灵感，终于找到了超越自己的“突破口”——开创了“劲根笔法”，在传统笔法领地留下了自己足迹。

尹成富在读了东汉文学家、书法家蔡邕（132—192）书法理论名著《九势》中说的“惟笔软则奇怪生焉”后，领悟到：柔软的毛笔能生出千奇百怪的汉字形象——这是创新笔法的理论基础。在读了书圣王羲之老师、东晋女书法家卫铄(272-349)（世称卫夫人）在中国书法史上很有影响的著作《笔阵图》后，从“竖”如“万岁枯藤”的比喻中受到启示，决定把“万岁枯藤”的书“竖”笔法，应用到书写其他点画线条之中。

正确的理论结合实践，取得理想结果是必然的。尹成富作为武警森林指挥部政委，职业、职责关系，接触到了古朴典雅的根雕艺术，对树根藤条巧夺天工的造型十分着迷，感觉这些树根藤条很有灵性、很是艺术。一次，一位朋友送给他一幅用树根拼凑的一幅汉字行楷书法作品，使他内心受到触动：何不用毛笔水墨表现根藤自然遒劲的视觉效果呢？于是，他开始研究盆景、根藤艺术，尝试用柔软的笔锋表现根藤这些“硬东西”的有力、有势、有意、有情的特性。2009年底决定书写《百树颂》后，他觉得用根藤笔法表现树木，更能展示树木的风采、内涵和灵性，有可能达到珠联璧合。经过夜以继日的摸索实践，他成功地把根雕手法揉搓进“万岁枯藤”笔法中，扩展到了点、横、撇、捺、折、钩、挑七种点画线条中，渗透到了字形之中、谋篇布局之中，纸上汉字墨痕呈现出了古朴、立体、流动、美观、奇幻、令人过目难忘的效果。这正是：卫铄箴言尹氏悟，万岁枯藤发新枝。尹成富从“竖”的一画延伸到“永字八法”的七画，“根藤”骨肉，巧妙揉搓，古今结合，浑然天成，不能不说是创新。

2010年12月29日，欧阳中石题写展名、体现“尹氏劲根笔法”的《百树颂》书法艺术展在中国人民革命军事博物馆隆重开幕。欧阳中石、廖静文、王成喜、田镛、李力生、杨斌庆、刘守安、邵玉铮、薛元明、赵千春、石广义等著名书画家评论家，及驻京部队、文化界、企业界、新闻界共500多人出席了开幕式。中国书法家协会分党组书记赵长青先生、著名画家周韶华先生等艺术家为展览题词祝贺。新华社、人民日报、解放军报、中央电视台、中国网络电视台、人民武警报、中国绿色时报、中国信息报、香港凤凰网等22家媒体以《百树颂——尹成富将军书法艺术展在京引起轰动》等醒目标题，报道了开幕式盛况，并对展览给予了很高评价。

著名书法家、中国书协顾问李铎先生，因事没有出席开幕式，当天下午拨冗到展厅对101幅作品逐一观看、点评，询问尹成富在创作大幅作品、重点作品时的想法、做法，对独树一帜、别出心裁的劲根笔法，点头称是。

三、劲根书作特性

尹成富用自己创造的具有如根似藤般墨迹效果的 “劲根笔法”书写的作品《百树颂》，悬挂展厅，具有十分“抢眼”的效果。在北京、济南、武汉展出时，受到观众欢迎和媒体关注。先后有上百位国家、省市领导人、将军参观，各界人士给予了热情赞誉和高度评价，认为劲根书作，乍看，令人眼睛一亮，细品，令人回味思索。汉字书法表现大千世界自然万物诗情画意竟是如此的奇特神妙，让人们从中得到了新的美的艺术享受。

作品在济南展出时，一位80岁的老人，带了一个小板凳，坐在展厅的每一幅书法作品下面，仔细观看，他说：“我一辈子爱好书法，从来没有看到过这样的大作，像老树苍根一样迷人，我虽然老了，也要学习书道、树道啊！”有几位老者被劲根笔法创造的意境所感动，直到出门还啜泣不已……由此可以看出劲根书作品性的感人魅力。

纵观尹成富新书的《风骨精神》《名人名言》《兵学圣典》《名木古树》等书法作品，可以看出他已经有意识地把“劲根笔法”运用到了篆、隶、楷、行、草五大书体乃至“变体”之中，在篆书和草书中表现得尤为明显，其点画线条墨迹，无论长短、粗细、方圆、曲直、强弱、虚实、牵连等，视觉形象呈现出以下三个主要特性：

一是涩。涩拙、涩态、涩势——涩巴巴，粗拉拉，犹如根藤的表皮。接近于颜真卿（709—785）主张的“屋漏痕”（雨水渗入壁间，凝聚成滴徐徐左右微微动荡地垂直流下，留痕于壁上的视觉形象）和褚遂良（596—659）所说的“锥画沙”（长矛一类武器（或工具）的锥锋画入平沙地里，沙形两边凸起）。

二是劲。遒劲、苍劲、刚劲、雄劲、强劲，显得非常坚韧有力。有十分明显的“筋骨感”和“精气神”。

三是铁。扎实、凝重、突出、浑厚、坚固，富有立体感、质量感。竖如铁柱，横如铁梁，撇如铁矛，点如铁花——犹如“铁画艺术”。线条曲折具有南宋书法家姜夔（约1105—1209）在《续书谱》中所说的“折钗股”效果。

尹成富的篆书《檀》、草书《咏梅》、《青松》、《擎天树》、《桄榔树》等，是运用“劲根笔法”的代表作。“百树颂”三个大字，他用大笔浓墨，在守中锋、求中实的同时，借鉴古人的“断势”、“顿笔”，充分地体现了“劲根”品性。以上这些作品的“三感”（涩感、力感、质感）效果非常明显。认识汉字、书写汉字的人，即便是书法艺术外行，也能感受得到与其他书法作品的不同之处，特别之处，新奇之处。

尹成富用“劲根笔法”作书，犹若登阵，凝神静思，挥毫蘸墨，提按笔管，捻转笔锋，审慎用力，节节推进，节节顿驻，前进中退却，退却中前进。犹如船工撑上水船——有节奏的前俯后仰，把船桨推出挽回，一去一返，逆流推进。好像纸张上有什么阻力——在抗争中“蹒跚”前行，奇正相应、虚实相和，从而使作品具有“力透纸背”的根雕艺术形象，达到了“纸上汉字根藤雕”的立体效果。

四、劲根笔法意义

 “笔法”在书“法”中占有“第一”的位置。笔法独特，作品风格自然独特。中国书法艺术，从笔法上讲，经过上千年发展，已经达到非常高、相当完美的程度，突破一点都很不易。

尹成富能够在笔法上有所突破，创造了具有尹氏特色的“劲根笔法”，其开拓性的意义和影响，笔者以为主要有以下四点：

第一，为正确处理“继承与创新”的关系，提供了有力的新例证。尹成富是在积蓄了60年传统功力后，产生灵感，厚积薄发，才创造出了“劲根笔法”的。

第二，为“艺术来源于生活”的铁则，提供了有力的新例证。尹成富能够创造出“劲根笔法”，得益于他作为武警森林指挥部主官的经历。看树、爱树、护树是其职责，在接触树木、接触根雕中，他悟出了树道和书道相通，吸收其内在“精神”，创造出了“劲根笔法”。

第三，为“兵道书道相通”的观点，提供了有力的新例证。尹成富几十年戎马生涯，形成了把提高部队战斗力作为神圣职责的思想观念——这种思想观念潜移默化到书法创作实践中，就是追求体现“力势”的笔法，创作出展现宽博、雄浑、刚健、端庄、沉着、朴茂等阳刚风格的作品。在这种苦苦思索、孜孜不倦地追求中，对“用笔方法与作品精度”的认识有了飞跃。在众多的传统笔法中，寻觅到了体现“力势”的“弩”（竖）画笔法“万岁枯藤”予以继承和发展，是很自然的事。

第四，为大美汉字具有的无穷可塑性，提供了有力的新例证。与汉字为伴一路走来的尹成富，用“劲根笔法”书写汉字，为书法百花园浇灌出一束新花——劲根体书作，用实际行动说明，汉字书法具有无穷无尽的可塑性。一字千形，一字万面，是完全可能做到的。能不能在汉字书法艺术上取得令人刮目相看的新成就，形成鲜明的个性风格，关键在书法人的天赋、学养、毅力、悟性……而不在于汉字本身。

尹成富是一位齐鲁文化、军旅文化、楚文化——中华传统文化熏陶出来的现代儒将，一位集“功力型”“创新型”“名人型”于一身的将军书法家。他的书作具有持久的耐读性和收藏价值。相信他会继续进一步完善“尹氏劲根笔法”，继续创作出独树一帜的书法作品，在攀登“书法泰山”的崎岖小道上留下历史足迹。

2012年8月6日

《中国书法千字文》金盾出版社2014年1月出版

END

夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。

中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。

1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。